Torblae Ianubrae - Escalas musicales: cruzamiento

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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyAzP7TtyuhPCjOdsTexP1FTwVmZUIMcLj1E4Eo7Arx3ckcvaLps6vfohxAju55fcmZdEUX7fDOERzJUmYq9k56klMoA6W6agLhGa8K4av7TaS6Se5GN1aCknVlkH9z_V3DS30UOsczZ0/s1600/Cruzamiento-Modal.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyAzP7TtyuhPCjOdsTexP1FTwVmZUIMcLj1E4Eo7Arx3ckcvaLps6vfohxAju55fcmZdEUX7fDOERzJUmYq9k56klMoA6W6agLhGa8K4av7TaS6Se5GN1aCknVlkH9z_V3DS30UOsczZ0/s1600/Cruzamiento-Modal.gif"></a></div>
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Hemos visto que cuando aplicamos las <b>alteraciones</b> que nos aparecen al hacer la <b>Interrelación de Intervalos</b> del <b><i>Modo Jónico</i></b> a los demás <b>Modos</b> de la <b><i>Supraescala</i></b> a la que pertenece (es decir, cuando las cruzamos) nos van saliendo <b>escalas</b> en forma de <b>Modos</b>.<br>
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Resúmen del Cruzamiento Modal

Hemos visto que cuando aplicamos las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico a lo...

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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYcJ-35AJpOvT1lxFHn85SGuOoZ5oW3sYZCxq66OUZ7AmMMskQd-A2DEgKKMFfD78wmbL-c0AEaAWCzV_WHL5SnyPQn83_kDXMXEGbnDuVvHZ3vuHFhApKJvMs0EMSq5LLdS7E1yv-ua8/s1600/Cruzamiento.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYcJ-35AJpOvT1lxFHn85SGuOoZ5oW3sYZCxq66OUZ7AmMMskQd-A2DEgKKMFfD78wmbL-c0AEaAWCzV_WHL5SnyPQn83_kDXMXEGbnDuVvHZ3vuHFhApKJvMs0EMSq5LLdS7E1yv-ua8/s1600/Cruzamiento.png" /></a></div>
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<u><b>NOTA</b></u>: Para poder hacer el <b>Cruzamiento</b>
 es necesario que tengas algún conocimiento de <b>armonía</b>; con algunas 
nociones básicas es suficiente (como saber cuándo poner un <b>sostenido</b> o 
un <b>bemol</b>, tan básico como eso). <br />
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He llamado <b>Cruzamiento</b> a aplicar a la <b><i>escala menor natural</i></b> las <b>alteraciones</b> que nos aparecen al realizar la <b><a href="http://torblaeianubrae.blogspot.com.es/2013/03/interrelacion-del-intervalo-mayor-o.html" target="_blank">Interrelación de Intervalos del <i>Modo Jónico</i></a></b>. ¿Por qué le aplico a la <b><i>escala menor natural</i> </b>dichas <b>alteraciones</b>? Porque la <b><i>escala menor natural</i></b> es la <b>escala relativa menor</b> de la <i><b>escala mayor</b> natural</i>. Lo que hago es "<b>cruzar</b>" esas <b>alteraciones</b> y pasárselas a la <b><i>escala menor natural</i></b>, insisto, por ser ésta la <b>relativa menor</b> de la <i><b>escala mayor</b> natural</i>.</div>
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Lo que vamos a obtener al realizar el <b>Cruzamiento</b> van a ser seis <b>Supraescalas</b>, todas ellas <b>heptafónicas</b> y por si te resulta interesante, de entre las <b>escalas</b> o <b>Modos</b> que nos salen está la <b><i>escala mayor armónica</i> </b>y la <b><i>escala menor armónica</i></b>. Es interesante. </div>
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El <b>Cruzamiento</b> consta de tres fases:<br />
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               1ª.- Hacer la <b><a href="http://torblaeianubrae.blogspot.com.es/2013/03/interrelacion-de-intervalos.html" target="_blank">Interrelación de Intervalos</a></b> a la <i><b>escala mayor</b> natural</i> (<b><i>Modo Jónico</i></b>).<br />
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               2ª.- Determinar cuales son las <b>alteraciones</b> que aparecen en la fase anterior, que son las siguientes:</div>
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                                      1) <b>DO</b>    <span style="text-decoration: none;">→  no tiene alteraciones</span> </div>
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                                      2) <b>RE    </b><span style="text-decoration: none;">→  3ª y 7ª sostenidos</span> </div>
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                                      3) <b>MI</b><span style="text-decoration: none;">     →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos</span> </div>
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                                      4) <b>FA</b><span style="text-decoration: none;">     →  4ª bemol</span> </div>
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                                      5) <b>SOL  </b><span style="text-decoration: none;">→  7ª sostenido</span> </div>
<div style="text-align: justify;">
                                      6) <b>LA</b><span style="text-decoration: none;">     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos</span> </div>
<div style="text-align: justify;">
                                      7) <b>SI</b><span style="text-decoration: none;">      →  2ª, 3ª, 5ª, 6ª y 7ª sostenidos</span></div>
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               3ª.- Realizar el <b>Cruzamiento</b>: aplicar las alteraciones de la fase 2ª a la <b><i>escala menor natural</i></b>.<br />
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Nos queda lo siguiente (si la imágen no se ve bien, sólo haz clic en ella):<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC-Fr_jImxMASM9UGw0iSvuo-oL_jTAXC14jMTjh44XqmaFZwifR9czxaAG9KbcG20-qNVTX8fEgdTrp-H38kiwozzVBxPQB7PsYmJlU4GVz3NWLLIzu83B7FV17x-b_i8zoQQcFkK0wM/s1600/Cruzamiento.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="269" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC-Fr_jImxMASM9UGw0iSvuo-oL_jTAXC14jMTjh44XqmaFZwifR9czxaAG9KbcG20-qNVTX8fEgdTrp-H38kiwozzVBxPQB7PsYmJlU4GVz3NWLLIzu83B7FV17x-b_i8zoQQcFkK0wM/s1600/Cruzamiento.png" width="640" /></a></div>
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Y podemos verlo también con la <b>tónica</b> en <b>DO</b> (manteniendo el <b>intervalo</b> tal cual está en la imágen anterior y poniendo las <b>alteraciones</b> correspondientes):<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN8RJuqbqDHa-aPrFwF8evXk1-5kvUKHrZO0CbwkW9Bn_AUyOE1PV7CkawhAaTyAm_OU4Mw1xyvI_nlcvw3Rp37IfSBaCDlMqUgCP_zRGFK46H_aeQBENHA1K-Oo27ElqCBxTh4Tt_SxA/s1600/Cruzamiento+en+DO.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN8RJuqbqDHa-aPrFwF8evXk1-5kvUKHrZO0CbwkW9Bn_AUyOE1PV7CkawhAaTyAm_OU4Mw1xyvI_nlcvw3Rp37IfSBaCDlMqUgCP_zRGFK46H_aeQBENHA1K-Oo27ElqCBxTh4Tt_SxA/s1600/Cruzamiento+en+DO.png" width="640" /></a></div>
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Recuerda que le llamo <a href="http://torblaeianubrae.blogspot.com.es/2013/03/nomenclatura-de-las-escalas-derivadas.html" target="_blank"><i><b>Nomenclatura Unificada</b></i></a> a esta forma de llamar a las escalas: <b>7< 337</b>. Y recuerda también que el número (en este caso 337) lo extraigo de la <b><a href="http://torblaeianubrae.blogspot.com.es/2013/02/escalas-heptatonicas.html" target="_blank">lista de escalas derivadas Heptafónicas</a></b>.<br />
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Como ya dije antes, al realizar el <b>Cruzamiento</b> nos salen seis <b>Supraescalas Heptafónicas</b>. ¿Por qué digo que son seis <b>Supraescalas</b> y no siete? Porque la <i><b>escala mayor</b> natural</i> (o <b><i>Modo Jónico</i></b>) y la <b><i>escala menor natural</i></b> (o <b><i>Modo Eólico</i></b>) pertenecen a la misma <b><i>Supraescala Heptafónica</i></b>. De esta forma, las <b>Supraescalas</b> no se duplican y así podremos obtener de forma eficiente el número total y absoluto de <b>Supraescalas Heptafónicas</b> que son posibles con la <b><i>escala cromática</i></b> de 12 notas del <b>Sistema Temperado occidental</b>.</div>
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Aquí acaba este post, pero recuerda leer el <a href="http://torblaeianubrae.blogspot.com.es/2013/02/aviso-importante.html" target="_blank">AVISO</a>.<br />
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El Cruzamiento

NOTA : Para poder hacer el Cruzamiento es necesario que tengas algún conocimiento de armonía ; con algunas nociones básicas es sufi...